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完整產品說明
品牌名稱
對象與族群
- 0個月~3個月
- 4個月~6個月
- 7個月~9個月
- 10個月~12個月
- 1歲~3歲
功能
- 震動
- 手動
- 攜帶型
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熱點新知搶先報
導語： 北宋中期是指歐陽修、蘇軾成為文壇上的主力作家時期，即北宋仁宗到哲宗的這一段時期。北宋中期的重要作家除了歐陽修、蘇軾之外，還有梅堯臣、王令、司馬光等人。這個時期的文學，也確立了主要的三個發展方向。 ...蘇軾 首先是確立了散文要往古文的方向發展，北宋的散文借鑑了唐朝時期古文運動的優缺點，將散文的發展又向前推進了一步。其次是確立了詩歌要有自己獨特的藝術風格，北宋的文人們意識到不能完全模仿唐詩的風格，要建立屬於自己的藝術風格。其次是要變革詞，使詞進入了全盛時期。 梅堯臣的詩歌創作 梅堯臣是詩文革新運動的重要成員，他在詩歌創作上取得了極高的成就，被陸遊、劉克莊等人稱之為宋朝詩壇上的"開山祖師"。梅堯臣強調文學要為現實服務，支持歐陽修提出的"窮工"說。這些觀點具有一定的積極意義。 ...梅堯臣 他的詩歌創作帶有極強的現實性和政治性，他主張在詩歌創作中要表現民生。與歐陽修等人的詩歌相比，他反映的深度和廣度都比歐陽修的更加深刻。代表作是他的《田家語》和《汝墳貧女》。 他還主張詩歌創作要反映國事。梅堯臣的很多作品都密切地反映了國內的政治鬥爭，如他的《聞歐陽永叔謫夷陵》，具有較強的政治性。他的詩歌還反映了社會經濟生活、還有民風民俗，擴寬了詩歌創作的題材。 梅堯臣的詩歌具有古淡的風格，其中又包含了沉著與雋永的美感。他在詩歌創作的過程中，追求深警新奇的意境，這一點與歐陽修比較相似。追求新奇又體現在了三個方面。 ...梅堯臣 首先是在立意上追求新奇，如梅堯臣的《宿安上人》；二是在修辭手法的運用上追求新奇，經常使用一些出人意料的比喻，如描寫母親知曉兒女去世時的悲傷，將眼淚比喻成了乳汁。三是詩歌創作體現出了議論化和散文化的傾向，會產生這個特點，主要是因為他過度地關注時政。 蘇舜欽的詩歌創作 蘇舜欽提出了"因事"、"刺美"等文學創作的主張，這些主張都帶有極強的現實性和政治色彩，他又指出詩歌創作要"道情"，他的這些主張為詩文革新運動的發展奠定了堅實的理論基礎。 ...蘇舜欽 他在詩歌創作的過程中，也指出要重視文采的作用。與梅堯臣相比，蘇舜欽在文學創作的過程中，更加注重道的作用。 他也指出文學創作要表現社會現實，因此他創作了《慶州敗》，揭示了宋軍遭遇失敗的原因在於將領無能，他還創作了很多詩歌，反映了新舊兩黨之間激烈的黨派鬥爭。 ...歐陽修 蘇舜欽的詩歌創作具有豪放的風格，他的詩歌在豪放中又帶有悲涼和陽剛的風格。在藝術手法上，他的追求與歐陽修、梅堯臣的主張比較相似，都追求新奇的意境。蘇舜欽詩歌豪放的特點，開拓了蘇軾豪放詞的先河。 王令、司馬光的文學創作 王令為人狂放不羈，才思敏捷，他的性格對他的詩歌創作產生了較強的影響。因此，他的詩歌具有雄豪奔放的特點，具有較強的浪漫色彩。他的詩歌創作，在注重平實的北宋詩壇中，是獨樹一幟的。 ...王令 會產生這樣的風格，主要是由於受到了韓愈等人的影響。但比起韓愈，他的詩歌更增添了一抹狂放不羈的色彩。他認為詩歌創作，就應該抒發作者本人的狂放氣度，他的詩歌都充滿了浪漫主義的想像力與大膽驚人的修辭手法。 最具有代表性的作品是他的《夢蝗》，這首詩雖然是在反映民生疾苦，可是作者卻將矛頭指向了蝗蟲，使得這個情節出乎意料之外，之後他又以蝗蟲的口吻回答，使得平淡的內容變得十分的生動。 司馬光的創作成就最高的是他的歷史散文和政論散文，最具代表性的作品是他的《資治通鑑》。他的文學創作具有結構嚴謹的特點，他的文章詳細周密、精工穩健，敘事詩邏輯清晰，議論委婉周祥。 ...司馬光 其中的《諫院題名記》，只用了五句話就將諫官是如何產生的，諫官對朝政具有怎樣重要的意義，以及諫官的主要職責有哪些表述得十分清楚。他的概括簡明而精鍊，最後又只通過十幾個字就將本文的主旨說清楚了。 曾鞏的文學創作 曾鞏是歐陽修是弟子，他對於名利表現出了淡泊的態度。他曾與王安石十分交好，可是在王安石沉迷變法之後，就逐漸與王安石疏遠了。他主張先道後文，認為道是文學創作的根本。 ...曾鞏 曾鞏的散文取得了極高的成就，在當時受到了文人們的歡迎。其中，曾鞏最擅長的是雜劇、序文這兩種題材的創作。尤其是他為其他書籍寫的序文，得到了當時文人們的一致稱讚。 曾鞏擅長敘事，他能夠根據內容的需要，詳細周密地進行敘述。曾鞏也擅長說理，他說理往往能夠簡明委婉，做到徐徐道來。 與此相對應的是，散文語言平緩親切，穩妥周密，結構嚴謹曲折，引人入勝。他的散文吸收了歐陽修散文委婉舒和的特點，他在散文創作上取得的成就要低於歐陽修、蘇軾，主要是由於他過度的模仿歐陽修的創作，而缺乏自己獨特的藝術特色。 蘇洵、蘇轍的文學創作 蘇洵的文學創作敢於大膽地突破儒家的束縛，並吸收不同學派的長處，他的文學創作表現出了較強的縱橫家和法家思想。在文學創作上，他強調務實精神。在美學觀上，他主張追加自然之美。除此之外，他還強調作家要注重字句的個性修養。 ...蘇洵 蘇洵的散文取得了極高的文學成就，他擅長議論，代表作是《權書》。這些文字的內容大多與兵謀、權利相關，尤其擅長談論兵事。 蘇洵的散文具有"博辨宏偉"的特點，帶有及其鮮明的縱橫家的特色。他的文章大多立論精闢，並且能直指事情的中心。他的敘述富於變化，曲折精妙，富有強烈的感情色彩和雄辯色彩。他在議論的過程中，經常用歷史事件負責說明道理。 蘇洵的散文語言明朗暢達，警策犀利，並且經常使用排偶的修辭手法。他的散文即保留了縱橫家的色彩，又糅雜了宋人的暢達之情，使得這些散文形成了簡而多姿的藝術風格。 例如蘇洵的《管仲論》，先提出一個論點，然後在提出論據進行論證，然後筆鋒一轉，又提出了另一個強有力的論點，並且由此推測出一個全新的結論。蘇洵的散文《心術》也具有代表性，這篇散文結構清晰，比喻生動，充滿了縱橫家的思辨色彩，富有感染力和說服力。 有時候，蘇洵在散文創作的過程中，過於追求警策，就導致很多的論點和論據銜接得不是很恰當。蘇洵的書啟贈序散文，也有一些優秀的作品，如《送石昌言使北引》，這些文章大多婉轉曲折，感情真摯，具有較強的感染力。 蘇轍是蘇洵的兒子，蘇軾的兄弟。他在王安石變法時期，提出了與之相對的一件，因而被貶到了筠州。哲宗繼位時，他才得以從筠州返回京城，只不過沒過多久，就和蘇軾一起又被貶。 ...蘇轍 蘇轍在文章《上樞密韓太尉書》中提出了"養氣說"，他指出作者的修養會影響文章的好壞，而作者的修養又取決於作者的經歷和見識。 蘇轍擅長與散文創作，他的散文成就與蘇洵、蘇軾相近，但是卻有獨具特色的藝術風格。蘇洵的散文具有博辨宏偉的藝術風格，蘇軾的散文以行雲流水而出名，蘇轍的散文以淡泊深醇為特點，意思就是在平淡中又能體味到作者的博大深廣，在溫和中又有深厚，具有疏朗的風采。 這種獨特的風格，具體表現在散文中就是使得文章的議論反覆曲折，如《武昌九曲亭記》，布置嚴謹，使得文章顯得錯落有致。 結語： 北宋中期，古文開始在文壇上逐漸流行開來。因為很多文人都意識到了駢文的缺陷，認為駢文不能成為散文的主流。在散文創作方面，大部分文人的散文都擅長議論，這是宋朝古文發展的一個總體趨勢。 詩詞的改革是同散文的改革一致的，他們意識到詩歌要反映現實，對社會起到干預的作用。因此很多詩歌都體現出了散文化的發展傾向，詩歌中議論的成分大大增加，形式上也融合了散文的特點，在藝術技巧上，也形成了新的藝術面貌。 詩文的變革還推動了詞的變革，很多作家都意識到光寫詩已經無法出名，於是便將目光放到了詞的身上，他們改變了花間詞只能用來應和酬唱的缺陷，使得詞的內容更加廣闊，使詞獲得了與詩同樣的地位。正是這些變革，使得北宋文學成了宋朝文學中最繁華的時期。 參考書籍: 郭預衡《中國古代文學史》 袁行霈《中國文學史》
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